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包火車看羅大佑演唱會,躺床上看草莓音樂節,音樂也開始私域化?

原創
2020-02-27  混沌指紋

    疫情把大家都困在了家里,可也困不住大家的思路。這兩天網上可以看草莓音樂節了,沒辦法踏草坪,那就在家里嗨。

    今日頭條線上草莓音樂節,昨天第五天,免費的噢。

    有新褲子、Tizzy T、達達樂隊、海龜先生、旅行團、黃旭、滿舒克、阿肆等樂隊的現場表演。

    除了看樂隊的現場演出,中間還有好些小花絮。黑撒主唱曹石教你搖滾燒烤;茶涼粉樂隊的茶耳在線教你畫卡通;查可欣和兒子一起學英語;滿舒克把自己壓箱底的幾款潮鞋拿出來,講講他的收藏感受。

    01 前流行音樂時代(1985年代以前)

    “一條大河,波浪寬,風吹稻花香兩岸……″郭蘭英的歌聲穿過晨霧和朝陽,從遠處的大喇叭里傳來。這就是我童年腦海里印象最深的畫面。

    八十年代以前,流行歌曲=黃色歌曲,鄧麗君的歌曲是靡靡之音。正常渠道聽不到。

    當時像《我的祖國》這樣直抒情懷的歌曲都不多。當時最流行歌曲就是《美麗的草原我的家》《烏蘇里船歌》《草原之夜》這些五、六十年代的經典。

    之所以是經典,是因為這些歌曲都是創作者真情實感的流露,體現了他們對美好生活的熱愛,寄托了他們對這片土地的深情。

    即便是放到現在,這些歌曲依然魅力十足。還不斷有新的翻唱版本出現。

    剛剛聽了奧云格日勒唱的《草原之夜》:

    美麗的夜色多沉靜

    草原上只留下我的琴聲

    想給遠方的姑娘寫封信

    可惜沒有郵遞員來傳情

    等到千里雪消融

    等到草原上送來春風

    可克達拉改變了模樣

    姑娘就會來伴我的琴聲

    這首成曲于1959年的歌曲,在奧云格日勒渾厚的女中音的演繹下,我聽得我汗毛孔都立起來了。強烈推薦這個版本。

    這些歌曲基本上都在釆風時借簽了當地民歌的元素,有很深的民族特色和群眾基礎。

    隨著改革開放的深入,新的抒情歌曲漸漸的多起來。

    1979年12月21日,李谷一錄制歌曲《鄉戀》,曲作者張丕基第一次使用了架子鼓、電吉他、電子琴等樂器,李谷一也一改民族唱法的傳統,用"半聲"方法演唱。該曲被稱為“新時期中國大陸的第一首流行歌曲”。

    此后,李谷一的《泉水叮咚》《知音》均大獲成功。1983年春晚,在觀眾的點播要求下,連唱6首歌。可謂前無古人,后無來者。

    1982年,電影《少林寺》爆火,王寶強出生。在主題曲《少林,少林》的感召下,天數懷揣功夫夢的男孩離家,奔赴少林寺。8年后,王寶強成為少數幸運兒,進入少林寺,成為俗家弟子。

    另外電影插曲《牧羊曲》也成了熱門。八十年代初最流行的歌曲《牧丹之歌》《太陽島上》《在那桃花盛開的地方》《在希望的田野上》《年輕的朋友來相會》等,大部分都是電影插曲。繼承了先前歌曲的即景抒情、積極向上的風格。

    那時經濟走向了正軌,百姓的生活有了很大改善。每個人都在滿足與憧憬中生活,這些歌曲是那個時代人們精神面貌的反映。

    八十年代初,還有一對男女聲組合王潔石和謝莉絲。他們以翻唱臺灣校園歌曲為主。主要作品《校園的早晨》、《笑比哭好》、《鄉間的小路》等。

    1981年,他的第一張專輯《何日才相會》銷量500萬,一盤磁帶標價6.9元。而當時人均工資只有四五十元。可見他們歌曲的受歡迎程度。

    同時羅大佑的《童年》等歌曲也被國內歌手翻唱。

    02 翻唱時代刮起西北風(1985至1990年)

    隨著改革開放的深入,一部分人可以接觸到港臺、歐美樂壇的信息。臺灣校園民謠的吉他、歐美歌星的長發、喇叭褲成為時髦的標志。

    1984年1月,玩吉他的張行首張個人專輯《成功的路不止一條》2個月銷售達到350萬,其中包含那首著名的《遲到》。高曉松說,那時候,抱個吉他彈個《遲到》,能橫掃所有一切。

    以至于所有傳統的東西:戲曲、曲藝均遭受重大沖擊。說相聲不抱把吉他,就會被直接哄下臺。

    1985年,爆炸頭、電音嗓的張薔首張個人專輯《東京之夜》銷量250萬張,專輯《害羞的女孩》銷量420萬張。

    張薔的母親是中國電影樂團交響樂隊小提琴手,跟著母親,張薔有機會接觸到歐美流行樂。她的外形并不出眾,但裝扮足以引領風潮。僅從裝扮上來說,她是八十年代中國版的麥當娜、中國版的Ladgaga。

    除了外形的出位,張薔的聲音也極具辨識度:甜膩、性感、摩登、失真、虛幻。是以前大家從未體驗過的,反正歐美流行樂大家無緣接觸,這個聲音就算是吧。

    張行、張薔是那批翻帶歌手的代表。張薔主要翻唱歐美歌曲。她八十年代發行了27張個人專輯,發行數量超過2000萬張,如果算上盜版,她的卡帶銷量應該過億。

    1982,路遙的小說《人生》出版。這個以西北蒼茫大地為背景的故事打動了無數人。那個信天游在黃土高坡飄蕩的土地引起了大家的關注。

    很快,張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》這些以西北為背景的作品問世。《男人的一半是女人》被人稱為有獲諾貝爾獎的潛質。

    1984年,電影《黃土地》上映。一個山西少年在電影屏幕上看到了自己的生活,激動地淚流滿面,發誓要學拍電影,把家鄉汾陽拍到電影里去。這個少年就是賈樟柯。

    在文學、電影界把尋找黃土地搞得風風火火之后,黃土地尋根思潮終于在歌壇爆發。

    1987年,一盤《中國迪斯科 十五的月亮十六圓》的歌曲合輯出版,其中《我熱戀的故鄉》立即風扉大街小巷。

    不同于翻唱歌曲,舶來品雖然新奇,但終和百姓有距離。在出國熱,”外國的月亮比中國圓″的思潮背景下,《我熱戀的故鄉》唱出了一部分人對自我的認同,是內地流行樂壇第一次發自己的聲音:

    我的故鄉并不美

    低矮的草房苦澀的井水

    一條時常干涸的小河

    依戀在小村周圍

    一片貧瘠的土地上

    收獲著微薄的希望

    住了一年又一年

    生活了一輩又一輩

    忙不完的黃土地

    喝不干的苦井水

    男人為你累彎了腰

    女人也為你鎖愁眉

    離不了的矮草房

    養活了人的苦井水

    住了一年又一年

    生活了一輩又一輩

    哦...哦...故鄉,故鄉

    親不夠的故鄉土

    戀不夠的家鄉水

    我要用真情和汗水

    把你變成地也肥呀水也美呀

    地也肥呀水也美呀

    地肥水肥水美

    這首歌宣告中國歌壇西北風時代的開始,曲作者徐沛東、演唱者范琳琳一夜成名。

    隨后,《信天游》、《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉》、《山溝溝》、《我心中的太陽》、《少年壯志不言愁》、《一無所有》。。。。這些歌曲把西方搖滾的配器與東方信天游的粗曠、豪放相結合,唱出了蒼涼與豪邁。

    面對突然出現在眼前的眼花繚亂的外部世界,面對洶涌而來的商品大潮。內地音樂人用從鄉土中尋找自我,從歷史中尋找自信,第一次用音樂表達自我。是面對港臺、歐美音樂內侵的一次反抗。

    這次西北風風潮中,出現了劉歡、那英、杭天琪、范琳琳等一批實力歌手。

    同時,西北風在影視界繼續狂飆突進。繼《黃土地》《老井》之后,1987年,曾靠賣血買相機搞攝影的攝影師張藝謀,脫光了膀子和姜文莫言一起拍了《紅高粱》。

    姜文看到《妹妹你大膽地往前走》的歌詞時說:這歌是我的,誰敢碰我跟誰急。

    《妹妹你大膽地往前走》曲調釆自陜北打夯歌的素材,采用山東柳腔、茂腔和陜西秦腔花腔的唱法。曲譜拿到錄音棚后,被錄音師直接槍斃掉:四十多支嗩吶的聲音撞過了設備紅線。最后,作曲趙季平和張藝謀敲定:嗩吶數量控制在36支。

    趙季平:“紅高粱實際上是反映了那個時代中國人的心態,就是妹妹大膽往前走,莫回頭,通天的大路,九千九百九十九……那種精氣神,天不怕地不怕,中國在改革開放大潮中的弄潮兒。我覺得我們寫的時候那種精神狀態就是咱是國粹,就要把中國人的精氣神寫出來。”

    03 《狼》來了,搖滾也擋不住(1990-2000)

    1989年,內地正式引進齊秦的專輯《狼》。隨后,羅大佑、王杰、張雨生、小虎隊的原版唱片源源不斷地引入內地。翻唱歌手失去了市場,港臺音樂開始在內地攻城略地。

    臺灣樂壇是有實力的,齊秦、羅大佑、張雨生都是唱作人,能寫能唱,實力非凡。

    香港樂壇商業包裝能力更強,編曲基本翻抄日韓。九十年代,作為華語樂壇的中心,有沒有唱功的人都在里面混得風生水起。

    第一次聽劉德華的歌,我忍了半天問同學:“這不就是個大舌頭嗎?就這個發聲,也是個天王?”

    但這不妨礙"四大天王”的走紅。在成熟的造星機制運作下,內地誕生了第一批追星族,他們的磁帶被瘋搶;海報、貼紙、卡片貼在床頭、文具上;郭富城的發型、劉德華的耍帥都被粉絲一絲不茍地模仿。社會轉型期的年輕人找到了自己精神的寄托點。

    也許是不如意,也許是預見到這虛假繁榮不會久長。八十年代末,王菲經常回到北京,和一個小樂隊混在一起。那支樂隊叫黑豹。

    雖然當時寂寂無名,但他們的才華和對音樂的熱情吸引了她。

    在崔健的影響下,黑豹、唐朝、輪回、超載、1986、呼吸等搖滾勢力漸己成氣候,等待著爆發的一天。

    果然,在王菲撮合下,1991年3月,黑豹樂隊首先在香港、臺灣發行了首張專輯《黑豹》,一時洛陽紙貴,銷量超過150萬張。

    1992年12月,唐朝樂隊發行首張專輯《夢回唐朝》。市場反響熱烈。標志著北京搖滾勢力全面崛起。

    不同于港臺音樂人的半路出家,北京搖滾圈大多數是專業樂手。崔健是北京交響樂團小號手,竇唯是北京青年輕音樂團的專業歌手,吳彤是中央音樂學院的學生,鮑家街43號全部成員來自中央音樂學院。

    不同于西北風時期的尋根,這些音樂人是國內最早接觸歐美流行樂的,了解他們的潮流和歷史,對流行音樂有自已的見解和態度。

    如果說西北風是民樂與流行樂的結合,那么北京搖滾樂就是現代流行樂的完全本土化。他用重全屬來描摹″菊花古劍與酒″,他們問烽火揚州路上的廉頗尚能飯否?他們用三弦和竹笛回憶鐘鼓樓下的油條餅干。

    九四年的紅磡演唱會是一個繞不過去的話題。又看了一遍,事隔二十六年,事移時易,讓人感慨萬千。何勇的表演既是當晚的高潮,又頗有隱喻意味。

    鐘鼓樓是古代報時的工具,擊鐘報晨,擊鼓報暮,因此有個詩意的詞“晨鐘暮鼓”。

    當叮叮咚咚的三弦聲響起,何勇的父親身著長衫,身管筆直地彈起《鐘鼓樓》的前奏,當竇唯悠美的竹笛聲響起,我的眼前一片模糊。

    那個千年暮鼓晨鐘的時代過去了,那個詩意的、充滿人情味的時代過去了。縱有千般不舍,縱有萬般無奈,縱然嘶吼吶喊,時代的車輪終向前方,隆隆前行。

    正如暮鼓在白天要換成晨鐘一樣,凡事終有結束的時刻。比如少年的無拘無束真情吶喊。人要成長,時代也在變化。至善至美的事物也會有終點。

    "四大天王除張學友之外都是小丑。″1994年12月17日紅磡演出前,少年輕狂的何勇就是皇帝的新裝里那個男孩。他發誓要讓港人看看大陸音樂人的水平。他做到了,那晚,他是王者,在舞臺上燃燒自我,達到了人生的巔峰。

    何勇一直沒有走出那晚的輝煌,他的心智定格在了1994年,完全與世界格格不入。2002年,在家中莫名縱火并殃及鄰居被警方拘禁,轉入北京市某精神病醫院治療。2004年,閃婚閃離。2006年,何勇又因為病情嚴重去醫院治療。2015年因精神異常,將他人捅傷。

    竇唯也一樣,音樂上是個天才,生活中是個白癡。1996年與王菲奉子成婚,1999年離婚。王菲回到香港,成為一代天后。

    2002年竇唯與高原結婚,2004年竇唯與高原秘密離婚。

    竇唯從叱咤歌壇的搖滾先鋒變成了天后前夫,隔段時間就會被人當做八卦提起。

    這股搖滾勢力在1996年后就漸顯式微,直到魔巖公司關門。

    1994年4月,《校園民謠Ⅰ》發行,從此校園民謠有了自己的名字。《同桌的你》和《睡在上鋪的兄弟》唱遍大江南北。高曉松、老狼成為新的青春偶像。《校園民謠》共出版了3集就基本銷聲匿跡了。但校園民謠還是有一定影響力的。是內地原創音樂重要的一部分。

    相比較魔巖三杰,校園民謠的領軍人物高曉松的人生軌跡頗有意思。除了音樂人這個身份,他當過老板,開廣告公司和唱片公司;當導演,拍電影《那時花開》、《我心飛翔》、《大武生》;當作家,寫過《魚羊野史》、《如喪》、《曉說》;當導師,參加《2009快樂女聲》、《快樂男聲》、《奇葩說》;當脫口秀演員,出過《曉說》、《曉松奇談》;當職業經理人,任職恒大音樂公司和阿里音樂董事長;唱片制作人,制作薩頂頂《萬物生》,曾軼可《會飛的賊》;當雜書館館長;當網紅,和口紅一哥李佳琦賣貨做公益。

    社會有多少變化,高曉松就有多少應對。也是一種有趣的生活方式。

    九十年代,在港臺音樂主導市場的前提下,內地也出現了《彎彎的月亮》、《千萬次的問》、《濤聲依舊》、《同桌的你》、《白樺林》等優秀作品。劉歡、田震、那英、毛阿敏、楊鈺瑩、樸樹等歌手成為那個時代的弄潮兒。

    04 盛極而衰,走進網絡和現場(2000年后)

    2000年,羅大佑在上海舉辦了內地首場個人演唱會。樂迷們騷動了,至少有5000人從北京包火車南下看演唱會,在車廂里,他們合聲唱著羅大佑的歌,傳遞著羅大佑的傳記,徹夜不眠。

    事情總是盛極而衰,世紀分界線的這次音樂盛宴,像極了1994年的紅磡演唱會。從此整個樂壇就不溫不火。除了周杰倫幾乎沒有誰能夠在樂壇一呼百應,號令天下了。

    2000年初數字、網絡音樂流行。主要2001年雪村的《東北人都是活雷鋒》莫名走紅,2005年《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》家喻戶曉。

    隨著網絡的普及,盜版音樂的盛行,傳統唱片業幾無生存之地。加上網絡娛樂方式的多元化,進一步分流了流行樂的市場。純音樂幾乎無法生存,上綜藝、開演唱會成了音樂人的最后陣地。

    2010年前后,新褲子的老板沈黎暉看到了機會。音樂節、現場音樂有市場。于是成立了摩登天空,專門主辦音樂節。2019年《樂隊的夏天》開播,很難得地為純音樂又開辟一個市場。使國內的樂隊有了展示自己的舞臺。

    疫情期間,借助網絡,草莓音樂節網上直播。還把樂手的日常生活展示給樂迷。音樂也走進了私域領域。

    時移世易,世界不停地在變化,音樂也一樣。

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